sexta-feira, 31 de agosto de 2012

STATEMENTS ON CURRENT FACTS AND FIGURES RELATIVE TO POLIO ERADICATION AND THE ROLE OF ROTARY INTERNATIONAL IN THE GLOBAL EFFORT



For the sake of clarity and consistency in all Rotary publications and information, the International PolioPlus Committee has adopted the following set of frequently reported statements, statistics, and terms concerning the PolioPlus Program and the global polio eradication effort, and encourages all members in the global partnership for polio eradication to adopt similarly consistent statements and figures.  The Committee has also requested a wide dissemination within Rotary for these statements.  The Committee reviews these statements at each meeting, to ensure that they remain current and appropriate.

1.         A statement on the goal of the PolioPlus program:

“The goal of the PolioPlus program is the global certification of polio eradication.  By eradication, WHO, the Global Commission on Certification and Rotary mean the interruption of the transmission of the wild poliovirus.”

2.         A statement on Rotary International's contribution to the polio eradication
effort:

“By the time the world is certified polio-free, Rotary’s contributions to the global polio eradication effort will exceed US$1.2 billion.  In addition, millions of dollars of 'in-kind' and personal contributions have been made by and through local Rotary clubs and districts for polio eradication activities.  Of even greater significance has been the huge volunteer army mobilized by Rotary International.  Hundreds of thousands of volunteers at the local level are providing support at clinics or mobilizing their communities for immunization or polio eradication activities.  More than one million Rotarians worldwide have contributed toward the success of the polio eradication effort to date."

 3.         A statement on the approximate dollar amount spent on the global polio eradication effort each year:

“From 2012 through 2013, an estimated US$1 billion per year from all sources is needed in donor contributions to fully implement the activities of the Global Emergency Action Plan Plans are being developed related to the funding needs for the polio endgame strategy which is anticipated to extend to the end of 2018. This level of expense is expected to decrease as wild polio virus transmission is interrupted in the three remaining polio endemic countries . Rotary will have contributed over US$1.2 billion to a program that is expected to total approximately US$11 billion by the time that transmission is interrupted in all countries,.”

4.         A statement on how the budget for the Global Polio Eradication Initiative is prepared:

“The budget for the Global Polio Eradication Initiative is prepared by the WHO and UNICEF in consultation with their country offices and ministries of health. It is reviewed and revised quarterly to reflect changing epidemiology as well as new contributions and financial commitments made by Rotary and other donors to the program.  Complete information about the global polio eradication budget is available to the public on the website: http://www.polioeradication.org/Financing.aspx.”

5.         A statement on Rotary’s contribution to the Global Polio Eradication Initiative:

“Rotary International’s contribution to the Global Polio Eradication Initiative since 1988 accounts for nearly 12 % of all contributions to the global budget through 2011 and represents approximately 51 % of private sector contributions to the Initiative. In addition, Rotary plays a leading role in soliciting financial support from donor nation governments, an effort which since 1988 has achieved nearly US$6  billion in contributions.”

6.         A statement on what Rotary’s contribution pays for:

“In the initial stages of PolioPlus, Rotary paid for oral polio vaccine and supported start-up costs for Rotarians’ social mobilization efforts in endemic countries. Since the mid-1990s, Rotary has conferred continuously with its spearheading partners (WHO, UNICEF and CDC) to determine how to deploy PolioPlus funds to achieve the greatest impact on global program needs. Currently, Rotary is funding the following areas: salaries for technical advisers, operational support, surveillance, social mobilization and stipends for the millions of volunteers who conduct NIDs and perform house-to-house follow-up visits and research into new products and approaches to facilitate eradication.”

7.         A statement on the number of nations benefiting from PolioPlus grants:

“To date, 122 nations around the world have benefited from PolioPlus grants for polio immunization and eradication efforts.”

8.         A statement on the number of polio cases prevented annually through immunization:

“From the launch of the global initiative in 1988, more than 7 million people, mainly in the developing world, who would otherwise have been paralyzed, will be walking because they have been immunized against polio.  More than 650,000 cases of polio are now prevented each year by the efforts of governments and the partnership of the World Health Organization (WHO), Rotary International, the United Nations Children’s Fund (UNICEF), the United States Centers for Disease Control and Prevention (CDC), and the overseas development agencies of donor nations.”

9.         Statements on the number of children immunized against polio:

a. Since 1985, when Rotary implemented the PolioPlus program:

"As a result of the efforts of Rotary International and its Foundation and those of our partners, more than two billion children have received oral polio vaccine."

b. immunizations in 2011:

“As part of the global polio eradication effort in 2011, more than 400 million children were vaccinated in 40 countries using more than 2.2 billion doses of oral polio vaccine.”

10.       A statement on the percentage of the world’s children that live in polio-free countries:


11.       A statement on the reduction of cases of polio:

“The number of cases of polio has declined by 99% since Rotary launched the PolioPlus program.”

12.       A statement on the cost of vaccine per child:

“A child can be protected against polio for as little as US$ .60 worth of vaccine.”

 13.       A statement on the number of polio endemic countries:

“Since Rotary began its PolioPlus Program, the number of countries which continue to be polio endemic has declined from over 125 countries in 1985 to 3 countries in 2012. The number of polio cases has declined by more than 99% since 1985.”

14.       A statement on the number of countries that are polio-free and the number of people who live in countries, territories, and areas that have been certified polio-free by independent commissions:

“Two hundred and ten (210) countries, territories and areas are now free of indigenous polio, and 134 of these have been certified polio-free by independent commissions.  In June 2002, the WHO European Region was certified polio-free, joining the WHO Regions of the Americas and the Western Pacific.  More than three billion people, half the world’s population lives in the 134 countries, territories and areas that are now certified polio-free.”

15.       Statements on polio in Nigeria, Afghanistan and Pakistan and polio in outbreak countries:

“At the start of 2012, transmission of indigenous poliovirus had been interrupted in all but three countries (Nigeria, Pakistan, and Afghanistan).

There is strong evidence that the approaches in the current Strategic Plan 2010-2012 work, demonstrated in particular by the absence of polio cases in India since January 2011, one of the most technically challenging places from which to eradicate polio. However, in October 2011, the Independent Monitoring Board (IMB), established at the request of the World Health Assembly to independently monitor the progress towards a polio-free world, expressed concerns regarding the risks to achieving success. Challenges in particular remain in reaching sufficient number of children in the endemic countries Nigeria, Pakistan and Afghanistan, and the re-established transmission countries of Angola, Chad and the Democratic Republic of Congo.

In response to the IMB’s report, the Global Polio Eradication Initiative immediately initiated an extensive program of work to strengthen its accountability processes, promote innovation in managerial and tactical processes as well as eradication tools, ensure critical real-time evaluation of eradication plans in key infected areas, deepen stakeholder engagement, and reduce outbreak risks. Recognizing the IMB’s assessment that there remains a high risk of missing the end-2012 milestone for interrupting all wild poliovirus transmission globally, and particularly in Pakistan, planning and budgeting for an extension of the intensified eradication effort into 2013 is under way. The updated plan for 2012-2013 and beyond will be informed by an independent program review drawing on the lessons learned in 2010-2011, the findings of the IMB and the potential impact of additional eradication tools and tactics. 

In May 2012, the World Health Assembly declared the completion of polio eradication a “programmatic emergency” for global public health, requiring the full implementation of strategies, and the application of appropriate vaccination recommendations for all travelers to and from infected areas as necessary.

Statements on polio in outbreak countries:

”As long as indigenous wild poliovirus transmission remains anywhere in the world, the risk of international spread of poliovirus will remain. Particularly vulnerable are high-risk countries, i.e. those bordering endemic areas, those with close socio-cultural-economic ties to endemic areas and those with low routine immunization levels.

Experience since 2003 has shown that outbreaks can be rapidly stopped, if internationally-agreed outbreak response guidelines are fully implemented. However, failure to fully implement these guidelines can result in persistent outbreaks, i.e. where transmission of imported poliovirus persists for >12 months. In early 2011, persistent outbreaks are ongoing in Angola, Chad and the Democratic Republic of Congo and the border area of Kenya/Uganda. Additionally, certain high-risk areas are prone to recurrent importations, notably in a band of countries across West Africa, central Africa and the Horn of Africa. However, confirmation in August 2011 of a new outbreak in China (due to an importation from Pakistan) underscores the dangers ongoing transmission continues to pose to polio-free countries everywhere.

16.       A statement on the contribution of Rotary’s advocacy efforts:

Public Advocacy Efforts: “In 1995, Rotary International launched a task force to advocate the cause of polio eradication to donor governments.  The work of this task force, later to be part of the Polio Advocacy Group, with additional partners, has resulted in more than US$8.5 billion in contributions to the Global Polio Eradication Initiative.  These advocacy efforts are ongoing and will be continued as necessary.” 

17.       Definitions of the terms Partners, Spearheading Partners, Coalitions and Donors are outlined below:

“When used as generic terms to refer to organizations who are also sharing in work and funds to eradicate polio, either partners or partnerships is preferred.  Generally, coalition
should be used to describe a specific group.  Donor is a term to describe an entity which is providing funds to eradicate polio and should be limited to those whose primary or exclusive role is in providing funds.  “Donor” should be avoided in describing Rotary International or its Foundation.

Where partners is used to delineate specific organizations engaged in global eradication of polio, spearheading partners refers to the World Health Organization (WHO), Rotary International (RI), the U.S. Centers for Disease Control and Prevention (CDC), and the United Nations Children’s Fund (UNICEF).

Rotary is engaged in one specific coalition; that is the coalition to advocate for increased contributions by the U.S. Government to global polio eradication.  The coalition includes The Rotary Foundation of R.I., The United Nations Foundation, The Task Force for Child Survival and Development, the U.S. Fund for UNICEF, the American Academy of Pediatrics and the March of Dimes Birth Defects Foundation.  Rotary is the leader.

Rotary is the leading non-governmental contributor. Whenever possible, most of the polio eradication costs are borne by the polio-endemic countries themselves.  However, as the battle against polio is taken to the poorest, least-developed nations on earth, and those in the midst of civil conflict, up to 100 percent of the NID and other polio eradication costs must be met by external donor sources.

Polio-specific contributions have been made by the following governments: Andorra, Australia, Austria, Azerbaijan, Belgium, Brunei Darussalam, Canada, Cyprus, Czech Republic, Denmark, Finland, France, Germany, Hungary, Iceland, Ireland, Italy, Japan, Kuwait, Liechtenstein, Luxembourg, Malaysia, Malta, Monaco, the Netherlands, New Zealand, Norway, Oman, Portugal, Qatar, Romania, Republic of Korea, the Russian Federation, Saudi Arabia, Singapore, Slovak Republic, Spain, Sweden, Switzerland, Taiwan, Turkey, the United Arab Emirates, the United Kingdom and the United States of America.  It is also important to note that the following countries have all contributed domestic resources for polio eradication:  Angola, Bangladesh , Congo, Gabon, Ghana, India, Indonesia, Namibia, Nepal, Nigeria, Pakistan, Rwanda and Yemen..”

 18.       A statement on global certification:

“Global Certification:  An independent commission will consider global certification when no wild polio virus associated cases have occurred for at least three years, in the presence of certification-standard surveillance, and all wild poliomyelitis stocks have been appropriately contained.”

19.       A statement on the cessation of polio immunization with Oral Polio Vaccine:

"After interruption of wild poliovirus transmission, appropriate containment of poliovirus stocks, and establishment of sufficient polio vaccine stockpiles, immunization with routine OPV can and should be stopped, resulting in substantial financial savings (note: the magnitude of these savings will depend on national decisions on the introduction of IPV).  This stoppage could be as early as three years following the global interruption of wild poliovirus transmission.”

20.       A statement on estimated annual global savings after cessation of
immunization:

“Once polio has been eradicated, the world will reap substantial financial, as well as humanitarian, dividends due to foregone polio treatment and rehabilitation
costs.  Depending on national decisions on the future use of polio vaccines, these savings could exceed US$1 billion per year. A study published in November 2010 in the leading medical journal Vaccine estimates the economic benefits of the GPEI at between US$40-50 billion based on activities from 1988 to 2035.”[1] 

21.       A statement on the annual cost of immunization of U.S. children against
polio:

“The United States Centers for Disease Control and Prevention (CDC) estimates that more than US$350 million per year is spent on immunizing U.S. children against polio.”

22.       A statement on type II wild poliovirus:

“Type II wild poliovirus has not been found since October 1999, suggesting that transmission of one of the three types of wild poliovirus may have been interrupted.”

23.       A statement on the importations of the poliovirus:

“Importations will continue to occur until endemic transmission of the poliovirus (from where it originates) is successfully interrupted. The key priority therefore is to rapidly stop the remaining endemic transmission chains. At the same time, however, the new GPEI Strategic Plan puts forth key activities to cement the gains of polio eradication, by protecting polio-free areas. Past experience and mathematical modeling can now largely predict areas at highest risk of importations and outbreaks, and efforts will focus on boosting population immunity levels in those areas to minimize the risk and consequences of potential importations.” 

24.       A statement on instances of vaccine-derived polio:

"Since 2000, there have been 21 episodes of circulating vaccine-derived poliovirus (cVDPV) resulting in 547 polio cases including in the Island of Hispaniola (which includes Haiti and the Dominican Republic), Cambodia, Democratic Republic of Congo, Ethiopia,  Indonesia, the Philippines, Madagascar, Myanmar, Nigeria, and China. During that period, over 15 billion doses of OPV have been administered to more than 2.5 billion children, and as a result more than 3.5 million polio cases were prevented.

Circulating VDPVs occur when high proportions of children are susceptible to poliovirus infection, due to very low vaccination coverage. If routine or supplementary immunization activities (SIAs) are poorly conducted, the population is left susceptible to poliovirus, whether from vaccine-derived or wild poliovirus. Hence, the problem is not with the vaccine itself, but low vaccination coverage. If a population is fully immunized, they will be protected against both vaccine-derived and wild polioviruses.

In 2012 there were 51 cVDPVs reported, compared with 178 cVDPVs in 2009 – a more than 70% reduction."
25.       A statement on the Vitamin A distribution during polio National Immunization Days:

“Since 1998, the inclusion of Vitamin A supplements on NIDs has averted an estimated 1.5 million childhood deaths. Vitamin A comes in liquid form in soft gelatin capsules that are opened to give as drops.  It is an essential nutrient that is needed for healthy growth and development.  Vitamin A deficiency can lead to blindness, increased risk of infection, and a 25 percent greater risk of dying from childhood diseases such as measles, malaria and diarrhea.  The administration of Vitamin A during polio National Immunization Days has resulted in fewer childhood deaths from measles, diarrhea and other causes.”


The Committee further requests that the General Secretary, in official and public releases and statements, follow the above expressions.  Finally, the Committee requests that all other RI and TRF officials and spokespersons, and all organizations which report to the Committee, adhere to the approved statements and observe the recommended terminology.

UPDATE: July 2012
International PolioPlus Committee


[1] “Economic Analysis of the GPEI” Vaccine, Vol. 28, Issue 50, pp. 7825-8048 (23 November 2010)


terça-feira, 28 de agosto de 2012


RISO: SAÚDE E FELICIDADE!
 
Os benefícios do riso são amplamente reconhecidos. Quinze minutos de riso diário fazem-nos bem o resto do dia.

O riso é uma poderosa forma de fazer aeróbica: um minuto de riso corresponde a dez minutos de passadeira rolante. Oxigena o corpo, fortalece o sistema imunológico, melhora o sistema de circulação e a tensão arterial, contribui para a prevenção de doenças cardiovasculares, cancro, bronquites, asma e até para a cura destas e outras doenças. É um analgésico natural.

Quando rimos damos uma massagem interior aos nossos órgãos vitais o que facilita a digestão, o funcionamento do fígado e a eliminação da bílis. É um exercício abdominal que nos relaxa e rejuvenesce. O riso ajuda a combater a depressão, a ansiedade, o stresse, as insónias. Aumenta os níveis de criatividade e imaginação e a eficiência no trabalho.

A questão mais frequentemente colocada é - Como rir quando não se está com disposição para rir? A resposta é simples…

Praticando Yoga do Riso! Esta terapia combina o riso sem razão, com a respiração do Yoga. Assim, qualquer pessoa pode rir, sem depender de anedotas ou comédia. O riso é estimulado como um exercício corporal em grupo, em sessões de cerca de uma hora, usando-se pequenas mímicas e contato visual para facilitar o contágio e a indução de um estado de alegria. A partilha desse estado ajuda a melhorar as relações humanas e reforça a autoconfiança.

“Somos felizes porque rimos”; se se sentir infeliz mas se se comportar como uma pessoa feliz irá criar na mente um estado de felicidade. Por isso ria de tudo, até dos problemas, e será mais fácil não levar as coisas tão a sério."

Publicada por Leonilde Pedroso 
em Jornal Região de Leiria
24 de Agosto de 2012
 

domingo, 3 de junho de 2012


ENVELHECER DEVAGAR E COM SAÚDE
1 Na maior parte do mundo, as pessoas de mais idade, nos anos dourados como gosto de dizer, não perderam o estatuto de memória das comunidades, depositárias da sabedoria e do conselho pertinente. Por paradoxo tal só se deu nas sociedades mais urbanizadas, onde o metro quadrado de terra vale ouro, e, para cúmulo, o dinheiro não abunda. E os valores esfumam-se. 
2 Entre nós a classe médica é tradicionalmente pouco permeável ao relacionamento profissional transversal com outros sectores da saúde. O Dr. António Sales, cirurgião ortopédico e homem eminentemente virado para a comunidade, social e profissionalmente, escapa a este libelo. O Dr. Nuno Cordeiro, fisioterapeuta, professor do Ensino Superior, é alguém muito qualificado para ensinar e praticar o exercício físico mais adequado à patologia. Do trabalho conjunto resultou esta prática transversal. Quando um dia regressava a casa depois de duas semanas em Losano (Suíça), o colega, médico inglês sentado a meu lado na camioneta que nos trazia ao aeroporto de Malpensa (Milão, Itália), dizia-me a propósito dum transtorno articular: «Em Inglaterra nós tratamos isso com o nosso fisioterapeuta». Eis uma linguagem tão desajustada da nossa. 

3 Um e outro reuniram em livro de leitura acessível a todos as patologias mais comuns em ortopedia e o modo como, com exercícios triviais de fisioterapia, se lhes pode pôr cobro. Melhor ainda, numa abordagem holística, interdisciplinar e intersectorial, trataram também as principais doenças psiquiátricas – demência, incluindo o Alzheimer, depressão, Parkinson, perturbações do sono, entre outras - cujo tratamento beneficia substantivamente com o exercício físico. A Obra titulada Envelhecer Saudável e activo, foi incluída nas celebrações de 2012, Ano Europeu do Envelhecimento Activo, o Active Ageing Year. Estão de parabéns meus bons amigos. É um excelente serviço à comunidade. 
4 Está mais que demonstrado que dentro de poucos anos a pessoa de 60 anos terá a juventude de corpo da pessoa de 40 anos, e por aí adiante. A população entre os 85 e os 100 anos de idade aumentará vertiginosamente. A esperança de vida ao nascer bem como a avaliada aos 65 anos continuará a aumentar. O idoso activo é, assim, cada vez mais valioso. 
5 O envelhecimento das populações da segunda metade do século XX em diante, por conta da melhoria incomensurável da qualidade de vida, mas sobretudo pelo «ganho» civilizacional da redução da natalidade, tornou-se o grande desafio do mundo actual. Um em cada 10 habitantes do planeta tem mais de 65 anos.

Obviamente que o idoso activo tenderá a querer permanecer na sua casa, no seu mundo, tão livre quanto possível. 
6 Um outro ganho civilizacional foi a possibilidade de o estado, primeiro, o sector privado, associativo ou cooperativo depois, poderem melhor cuidar do grande problema da solidão – o mais feroz dos inimigos em qualquer idade -, acolhendo as pessoas de mais idade em instituições próprias, mais e mais adequadas. Tal caminho fez-se por todo o lado (fraco na Alemanha e Holanda) enquadrado pela Segurança Social, processo sujeito a regulação que nalguns casos, como os EUA, é mesmo de grande qualidade e exigência.

Em Portugal o fenómeno para lá do asilo é serôdio. Hoje o fenómeno tem por aqui dois pólos opostos, o regular, mau ou muito mau e o bom, óptimo ou muitíssimo acima da média. Não há meio termo. 

7 Há uma certa tendência para quando se fala em qualquer assunto os exemplos advirem da realidade à vista, a Europeia, numericamente a menos significativa do globo. Noutros casos o socorro vem do exemplo familiar generalizado para a sociedade. Mas a avaliação de qualquer aspecto social não pode aferir-se assim. 
8 Infelizmente é impossível falar em Envelhecimento Activo e Saudável na maioria das nossas instituições para acolher as pessoas de mais idade. E se a parte física e lúdica do exercício ainda tem algum lugar em boa parte dessas casas, a componente espiritual e intelectual praticamente não tem expressão. E, em boa verdade, não se pode falar em Envelhecimento Saudável e Activo, sem a conjugação, a sinergia, do físico e do espírito.

As actividades finas, e muito em particular a prática musical, podem ter um papel relevantíssimo neste campo (e até na regressão neurónica, rejuvenescida). Não me refiro, obviamente, à invasão dos lares por trombones e cantares de somenos, como vem acontecendo, muitas vezes sob o chapéu largo de musicoterapia (induzindo a amusía), a aproveitar (quem quer que seja) o dinheirinho que a Segurança Social disponibiliza para tal fim. Refiro-me, isso sim, à prática, por simples que seja, tão fácil ao conhecedor de implementar sem espavento.

E aqui o Estado português falha tanto como no favorecer a sobrelotação das instituições.
Henrique Pinto
Maio 2012
Fotos Fátima Maximiano
  

sábado, 12 de maio de 2012


OLCA AOS 66 ANOS, IMAGEM DE MARCA A ENGRANDECER A REGIÃO E O PAÍS
A cerimónia de hoje evoca os 66 anos de labor ininterrupto da instituição Orfeão de Leiria (OLCA) e homenageia todos os fautores da sua longeva história de sucesso, do canto ao teatro, música e dança, ou consagrados certames internacionais.
Tive o ensejo de iniciar a minha actividade como presidente da direcção do Orfeão propondo-me realizar na instituição, então muito limitada em recursos de toda a ordem e práticas (embora prenhe de pessoas magníficas), e com perfis de intervenção muito marcados pelo tempo, um projecto que colheu a anuência dos co-directores no decorrer do tempo, assente numa tríade de vectores interdependentes: animação cultural, designadamente promovendo um grande evento de referência regional; promoção do ensino artístico; infra-estruturação.
Esta estratégia de cultura local, aplicada a uma instituição do associativismo, ou do terceiro sector numa lógica económica, com modestíssimos recursos humanos, materiais e financeiros, e que foi bem sucedida, é afinal sobreponível à que o Observatório das Actividades Culturais (OAC) aponta para o município de Cascais, nas conclusões do estudo feito por encomenda do executivo desta autarquia.
O sociólogo Artur Santos Silva diz deste estudo que os pilares inventariados, os quais, para o OAC, alicerçam a concepção político cultural daquele município, poderiam ser generalizados «para o que se chamaria então um programa comum de intervenção autárquica no Portugal dos anos 2000, em municípios de localização central e intermédia e com significativos recursos humanos e financeiros.
Dada a credibilidade dos investigadores e o seu pós-modernismo, não apenas a política cultural duma organização da sociedade civil (o OLCA), lançada vários anos antes da da referida autarquia, tinha um enquadramento sociológico justificado (os pilares são os nossos), como o facto de ter um bom resultado no decurso das quase três décadas após 1983, credencia a acção do OLCA como exemplo sui generis de dinâmica cultural ascendente, ponto de partida para a estruturação de projectos de sociedade. 

O sucesso tem altos e baixos
A 30ª edição do Festival Música em Leiria (o evento que foi um farol e é hoje um centro de referência, a abrir dentro de dias com a Exposição de Sérgio Claro «Retrospectivas», preiteia o coro inicial do Orfeão de Leiria, nascido em Novembro de 1945 e consagrado a 10 de Maio do ano seguinte.
No rescaldo da II Guerra Mundial, frustrada já a esperança gerada na euforia do renovar Portugal politicamente, na onda da Europa além Pirenéus em reconstrução, o desemprego deixava inactivos os jovens buliçosos, frementes de vontade em distinguirem as suas terras, em darem o seu contributo social, em construírem o sublime valorizando a sua auto-estima. É também um período de moralismo e conservadorismo social, imagem em espelho do país, de marcada estratificação social, com nítido controlo de costumes por parte duma franja de prosélitos do regime político, no que não existia grande diferenciação relativamente à localização geográfica, interior ou litoral. Apesar disso, alguns elementos da pequena e média burguesia são importantes no suporte de bastidores do Orfeão (forte impulso para o não soçobrar, e é claro que a notoriedade dos grupos, sem manifesto ascendente político, interessava ao regime político.
O repertório coral oscilava entre os coros de ópera (Verdi, com toda a pujança romântica e o seu nacionalismo endógeno tem um lugar de relevo entre os autores), a música sacra, designadamente a da escola da Igreja de Santa Cruz de Coimbra, e peças originais dum dos regentes mais carismáticos, José Pais de Almeida e Silva, peças belíssimas dum bucolismo lírico que só o Orfeão de Leiria cantava, e onde pontuava a Canção do Porvir.
No Teatro D. Maria Pia (implacavelmente demolido em 1959 por via da especulação imobiliária), eram feitas gravações com transmissão directa para a então Emissora Nacional - programa de carácter regular mensal entre 1949 e 1957, tal a expectativa suscitada no país.
Muitos são os portugueses melómanos em qualquer parte que, ao referir-se-lhes o Orfeão de Leiria, recordam a Canção do Porvir, os lindos versos de Horácio Eliseu, a música pungente de Ernesto Henriques e a voz límpida de Joaquim Assunção, coro em fundo, que constitui ainda hoje o hino do grupo, e que a rádio lhes dava semana a semana.
Com altos e baixos (1955, 1957, 1962 e 1974) o grupo coral foi vencendo as muitas dificuldades do associativismo cultural e recreativo, inerentes a uma iniciativa voluntarista na província.
Bem pode dizer-se que o Coro do Orfeão de Leiria veio para durar, evoluindo no sentido da que é considerada hoje uma das mais importantes e ecléticas instituições culturais do país, porventura apenas comparável, em termos de dinâmicas culturais locais que se agigantaram, a experiências como as de algumas das melhores entre as antigas Sociedades de Concertos. Releva-se pela extensão populacional e territorial das suas práticas, pela multiplicidade das áreas que abarca, desde um vasto sector inteiramente amador, associativista no sentido mais tradicional, até aos mais profissionais e cosmopolitas (internacionais em boa dose) dos campos de intervenção cultural. Todavia, é, institucionalmente, uma peça única, nenhum sector é mais herdeiro do passado que qualquer outro. 

Ser o melhor por muito tempo
Nenhum período de crise justificou a minoração do espírito. Ninguém empobrece para depois enriquecer. Por isso os corpos sociais desta casa tudo fazem para ao menor dos custos suscitarem uma prática cultural e educativa ao mais alto nível.
Todo o modelo de desenvolvimento, e particularmente o cultural, assenta na criação de imagens de marca. A instituição agora identificada como Orfeão de Leiria Conservatório de Artes (OLCA), é uma imagem de marca experimentada e reputada, essencial à região e ao país.
A música de câmara ou orquestrações mais envolventes pelo número e qualidade artística e humana dos participantes, com os imensos solistas – instrumentistas e belas vozes -, têm lugar na EMOL. Este património artístico humano da EMOL, actua em permanente sinergia com os restantes conjuntos do OLCA, sejam o Coro tradicional, os grupos baléticos ou o de música tradicional portuguesa, o Tradições.
A Orquestra de Sopros foi o primeiro destes grupos escolares a atingir um nível artístico bem acima da média, com um repertório erudito, hoje dirigida por Luís Casalinho, o que cedo levou a direcção do Festival Música em Leiria a incluí-la durante vários anos na programação, sendo insistentemente solicitada.
Durante algum tempo eram muitos os alunos da casa e simultaneamente intérpretes nas Bandas e Filarmónicas da região que a integravam.
O professor Rodrigo Queirós dirige três formações de alunos, Orquestra Luís de Freitas Branco, para os níveis mais avançados, Orquestra Paganini (ambas de Cordas), para os níveis médios, e a Orquestra Sinfónica (que como todas as orquestras do mundo de quando em vez é reforçada por outros músicos, de escolas com protocolos de cooperação com o OLCA ou orquestras) e que já fez concertos para coro e orquestra (no «Gloria», de Vivaldi, e na Missa da Coroação, de Mozart, pelo menos) no Festival Música em Leiria.
A guitarra é um instrumento muito frequentado no OLCA. Seria sempre natural no presente contexto de quase democratização no pleno acesso ao ensino da música e pela popularidade e influência das variedades de música rock. Da cooperação com o Conservatório de Vigo e de pessoas como Tomás Camacho, discípulo de Segovia, e Margarita Escarpa), resulta que o ingresso dos alunos de Leiria nesta escola conceituada, com o propósito da licenciatura ou pós graduações em guitarra/viola dedilhada, não para de crescer. Duas das professoras – Ilda Coelho e Sónia Leitão - já se formaram neste ambiente. Por outro lado, José Mesquita Lopes, também professor, é um intérprete, pedagogo e compositor de primeira linha da escola de Lisboa. Daí que com tais mestres (sem esquecer os do passado), este instrumento, não só seja vedeta em muitos acontecimentos, como tem dois agrupamentos, o Ensemble Concertante de Guitarras, dirigido por José Mesquita Lopes e o Ensemble Francisco Tárrega, dirigido por Ilda Coelho.
A flauta tem o seu conjunto Orquestra de Flautas, regido por João Pedro Fonseca.
No Jazz, a Big Band está a dar os primeiros acordes com direcção de André Rocha, e está no cerne dum projecto de grande esperança, o Orfeão Velho, Oficina.
O Estágio Internacional de Orquestra dirigido por Jean-Sebastien Béreau, distinto professor jubilado do Conservatório de Paris, já em 8ª edição, atrai a Leiria a cada mês de Julho centenas de jovens dum canto ao outro do planeta num cosmopolitismo muito interessante.
A guitarra é mote para três certames anuais: Festival de Internacional de Guitarra de Leiria, Concurso Internacional de Guitarra de Leiria e Guitarra no Outono. São ainda habituais em cada ano Workshops de música antiga e piano.

 A importância de premiar o mérito
O Concurso Jovens Talentos (com o Prémio Rui Barral a ser atribuído ao melhor entre todas as categorias de prémios atribuídos), com distinção em vários níveis etários e de instrumento/voz ou de grupo proporciona um relevante sentido de pertença e um franco respeito pelo mérito.
Não menos importantes são os Dias do Clarinete, o Curso de Aperfeiçoamento de Instrumentistas de Sopros e Percussão e a Master Class de Trompete.
Os Concertos com História associam vários ingredientes de sedução: locais singulares de alto significado histórico, boa música pelos agrupamentos de estudantes e professores, e o contributo de historiadores que enquadram música e história com intervenções sempre diferentes.
Duas realizações não regulares, mas com réplicas sucessivas envolveram a escrita de obras contemporâneas por Pedro Rocha, para voz e instrumento, solistas e grupo, com recurso a artefactos, num dos casos o mote é a reciclagem do vidro (Concerto do Vidrão) e no outro a do lixo (Lixo com Ritmo), a primeira promovida pela empresa Valorlis, de Tratamento de Lixos, e a segunda da iniciativa da escola.
Os mais pequeninos têm a sua Emolândia, uma a duas vezes por ano.
A EMOL tem também os seus Coros, o de Câmara com participações em vários festivais, em Portugal e Itália, e os sete Coros das Classes de Conjunto da Escola de Música.
Todos os grupos e solistas da casa participam numa miríade de eventos promovidos pelas instituições nacionais e regionais.
Neuza Betencourt, directora pedagógica da EMOL, tem mesmo assim as suas ênfases: «Avaliação? (…) O Orfeão de Leiria Conservatório de Artes tem demonstrado que é uma escola de qualidade e que está em constante mutação. Prova disso são os diversos projectos que a escola tem desenvolvido ao longo destes últimos anos, como é o caso do Estágio Internacional de Orquestra, do Estágio Internacional de Guitarra de Leiria, da criação de uma Orquestra Sinfónica, do Projecto Zero - Cinco, dos Ciclos de Concertos que promove anualmente. Algo que não nos pode ser indiferente é a percentagem de alunos que têm ingressado no Ensino Superior em Música e, consequentemente, a percentagem de professores que já foram alunos da escola e que constituem, actualmente, o corpo docente da EMOL. Inovação? (…) Projectos como o Zero - Cinco ou o Conservatório Sénior, têm tido um papel muito importante no que diz respeito ao proporcionar de uma oferta cultural mais abrangente, de forma a chegar a todos. Mudar a ideia que as pessoas têm da música não será, por si só, o melhor papel de inovação? Importante será saber reestruturá-los e reafirmá-los, numa altura em que a globalização nos estimula para a oferta de outras linguagens estéticas. Esse será o maior papel que o OLCA poderá ter na inovação. (…) Motivam-me os alunos e saber que estou a contribuir para o crescimento de todos eles, enquanto seres humanos e músicos; os meus colegas que integram, tal como eu, o corpo docente da escola e também todos os projectos que vejo crescer e muitas vezes nascer».  


Um pé que sorri, uma mão que pode chorar
A oficialização do ensino da Dança pelo Ministério da Educação em Fevereiro de 1998 e a contratualização com o Estado surgem já com as novas instalações. É a EDOL, escola de dança do OLCA, a dispor agora de espaço e material de muita qualidade.
Mary Wigman, define a dança como «uma linguagem viva que fala do homem, uma mensagem artística que se solta para lá da realidade, no fito de falar em imagens e alegorias das emoções mais íntimas do homem, e da sua necessidade de comunicar. Quando a emoção do dançarino liberta o desejo de tornar visíveis imagens ainda invisíveis, é pelo movimento do corpo que estas imagens manifestam a sua primeira expressão. Cada gesto, deslocamento, ou cada silêncio em dança faz sentido para o artista dançarino: um pé que sorri, uma mão que pode chorar».
É talvez nesta perspectiva de se mover para se comover e comover, na gestão desta relação exprimir/imprimir, que se inscreve o ensino da dança e se fundamentam as suas finalidades.
E aqui chegados, com a conceituada direcção da professora Ana Manzoni, há mais de 25 anos a trabalhar no OLCA, a colaboração de Catarina Moreira, aluna e hoje professora, uma honra enorme para todos nós, porventura a coreógrafa portuguesa mais premiada no mundo pelo trabalho concebido para os seus alunos, e demais corpo docente, a EDOL constituiu-se como um nicho de excelência no país.
Felicito assim todos quantos no presente e no passado, a qualquer nível, dão/deram o melhor de si para termos o prazer de fruir uma Obra assim.
Henrique Pinto
Presidente da Direcção
Maio 2012


Música em Leiria, 30 anos dum grande evento internacional 

Tríade de Vectores interdependentes
Tive o ensejo de iniciar a minha actividade como presidente da direcção do Orfeão de Leiria Conservatório de Artes (OLCA) propondo-me realizar na instituição, então muito limitada em recursos de toda a ordem e práticas (embora prenhe de pessoas magníficas), e com perfis de intervenção muito marcados pelo tempo, um projecto que propus e colheu a anuência dos co-directores ao longo dos anos, assente numa tríade de vectores interdependentes: animação cultural, designadamente promovendo um grande evento de referência regional; promoção do ensino artístico; infra-estruturação.

Esta estratégia de cultura local, aplicada a uma instituição do associativismo, ou do terceiro sector numa lógica económica, com modestíssimos recursos humanos, materiais e financeiros, e que foi bem sucedida, é afinal sobreponível à que o Observatório das Actividades Culturais (OAC) aponta para o município de Cascais nas conclusões do estudo feito por encomenda do executivo desta autarquia. Estudo este que, realizado no período 2000-2004 (cobrindo parte do exercício de duas maiorias eleitorais autárquicas diferentes (uma entre 1993 e 2001 afecta ao PS e outra 2001-2005 de simpatia PSD/CDS), incidindo num território que, tendo assimetrias sociais de relevo não deixa por isso de ser um dos mais cosmopolitas e com um taxa de turismo assaz elevada.
O sociólogo Artur Santos Silva diz de tais conclusões que, para o OAC, alicerçam a concepção político cultural do município de Cascais, poderiam ser generalizados «para o que se chamaria então um programa comum de intervenção autárquica no Portugal dos anos 2000, em municípios de localização central e intermédia e com significativos recursos humanos e financeiros.
Mas também o sociólogo Madureira Pinto, que assessorou a vereação cultural da segunda cidade do país, o Porto, na definição estratégica e no acompanhamento dos processos e produtos da sua materialização, enunciou, fundamentado nesta acção, aquilo que chamou os «três princípios estratégicos de política cultural», conclusão assaz semelhante à anterior.
Não se conhecem outros estudos. Portanto, há que ter em conta que, dada a credibilidade dos investigadores referidos, e o seu pós-modernismo, não apenas a política cultural duma organização da sociedade civil (o OLCA), lançada vários anos antes destas das câmaras municipais de Cascais e Porto (estas, obviamente, com recursos), tinha um enquadramento sociológico justificado, como o facto de ter um bom resultado no decurso das quase três décadas após 1983, a perspectiva como caminho a seguir, eventualmente por outras organizações, mas, seguramente, pelas estruturas autárquicas.
A absorção pela cultura local da cultura global e a produção de resultados capaz de ter influência regional e nacional, com repercussões fora do país, pelo OLCA, são características que se identificam pelo redimensionar da escala dos factos culturais, que se desnacionalizam e desinstitucionalizam, culturas regionais e locais a tornarem-se códigos de valor para a satisfação das necessidades e para a expressão da identidade.
De facto, o gradiente elevado de desenvolvimento cultural local do projecto OLCA pós 1983, ao possibilitar a longo prazo desenvolverem-se estratégias para estabelecer redes de cooperação e intercâmbio que vão para além dos espaços local e nacional, foi de encontro às mudanças operadas na sociedade contemporânea ao nível da desterritorialização das relações sociais.


Maria Fernanda Cidrais, Carlos de Pontes Leça e Miguel Sobral Cid
Conhecera Madalena Perdigão em Coimbra numa visita ao Conservatório da cidade.Ela dirigia o Serviço de Música da Fundação Calouste Gulbenkian. Quando cedo se aprende que a diplomacia da cultura é absolutamente fundamental (o trajecto como director do CELUC em Coimbra, enquanto estudante universitário, fora bem elucidativo), para o seu sucesso institucional, a responsabilidade não permite que se deixe tal mister perdido em mãos alheias.
Apresentado o Programa de Trabalho à direcção do Orfeão de Leiria, a que presidia há poucos dias, logo em Fevereiro 1983 se contactou aquela prestigiada ex líder da Gulbenkian que, de pronto, remeteu a entrevista para Maria Fernanda Cidrais Rodrigues, sua subdirectora. Foram breves momentos de simpatia quase mágica. Ali ficou delineado o primeiro Grupo de Concertos do que, por sugestão da directora Antonieta Brito, se chamaria Música em Leiria, e mais tarde, de Festival Música em Leiria. Fernanda Cidrais foi a directora do Festival até à sua morte, aquando da 10ª edição.
No lançamento do certame a edição assentou apenas na cidade de Leiria, a Orquestra Contemporânea de Lisboa orientada por Jorge Matta, amigo desde Coimbra, foi o must do evento, que foi inteiramente pago pela Fundação Calouste Gulbenkian.
Nas edições seguintes o Festival estendeu-se a outros concelhos limítrofes da Alta Estremadura: Alcobaça, Batalha, Marinha Grande, Ourém, Pombal e Porto de Mós. Em anos seguintes foi sedimentando – não fazia sentido levar concertos onde, no resto do ano, não se fazia mais nada com intenções pedagógicas – fixando-se há alguns anos em Leiria, Batalha (o Mosteiro, jóia gótica e manuelina, tornou-se por isso num grande centro de atracção para a música, lá actuaram desde Jordi Savall com o Hespérion XXI até Vivaldianas ou a Orquestra Filarmonia das Beiras, entre muitos outros grupos), Marinha Grande e Pombal.
Entre 1992 e 2001 foi Director Artístico Carlos de Pontes Leça e desde então Miguel Sobral Cid (tanto um como o outro igualmente subdirectores do Serviço de Música da Fundação Calouste Gulbenkian). Desde 1986 os Presidentes da República Mário Soares, Jorge Sampaio e Cavaco Silva, têm presidido à Comissão de Honra do evento.
O conservadorismo dominante na gestão autárquica do concelho de Leiria em 1983 nunca foi obstáculo, quer a um apoio financeiro mínimo, quer à utilização gratuita do Teatro Municipal. Se bem que todas as vereações da cultura em Leiria tenham sido sempre amigas e muito cooperantes com as organizações do OLCA, Joaquim Marques Confraria no início do projecto e depois Victor Lourenço, souberam aproveitar a Obra da OLCA como eixo e inspiração da «política» cultural autárquica, de início insípida como atrás se refere ao contextualizá-la. E assim o Festival pôde beneficiar de logística e da possibilidade de incluir regular e crescentemente o Ballet Gulbenkian (antes um exclusivo da Câmara em actuações esporádicas) no corpo do certame.
Todos os governos sem excepção e as personalidades mais destacadas do país, da política à igreja, da cultura à educação, e outras áreas apoiaram expressa e fisicamente um tal acontecimento.
De início era necessário ir-se pessoalmente às redacções dos jornais à capital para publicarem qualquer coisinha. Intelectuais como Francisco Belard, Joaquim Vieira ou Alexandre Pomar foram apoios incontornáveis nesse período. A logística implicava fazer tudo do princípio em cada rodada. Os meios eram fracos. Uma colaboradora como Gracinda Moniz estava em todas, quase sem mais apoios profissionais, as recepções em cada concerto, com jantar e convidados, ou um beberete bem servido (com os artistas, colaboradores, patrocinadores, forças vivas, convidados especiais), responsabilidade da directora Antonieta Brito (o ministro Laborinho Lúcio comparou o seu bacalhau com natas à Nona de Beethoven e Sequeira Costa trazia de Lisboa recipiente adequado para levar outra especialidade, o leite creme), eram elementos centrais no processo de identificação.
As vereações culturais dignas desse nome só existiam em Leiria e depois na Batalha (agora também em Pombal e Marinha Grande). Um “responsável pela cultura” dum município vociferava certa vez, «mas se é um Quinteto com Piano não lhe chamem quinteto». Um outro, à última hora, quis mudar um recital de violino para o palco da praça (sem êxito, obviamente!). 


As temáticas
O director Carlos de Pontes Leça introduziu a ideia de cada festival ser dedicado a um tema diferente (As vozes dos Instrumentos, A Voz Humana, Música, Água, Mar, Fim de Século, Bach/Brasil, etc.). Sobral Cid entendeu conceber um enredo simples a dar coerência à sequência de concertos e representações baléticas, uma Linha temática, fluida, praticamente uma metáfora. Em 2011 inspirou-o o simbolismo e a grande riqueza do conceito de ilha, a Ilha de Vénus. «Desde logo na apropriação de novos espaços para a realização dos espectáculos, também eles “ilhas” de características peculiares, fortes referenciais da cidade e da região – o teatro, mas também a praça, as igrejas, o claustro de Santa Maria da Vitória, o museu, marcas fortes carregadas de individualidade, também ela evocada na recepção da música que ali se fará. São estes espaços e ambientes que fundamentam a proposta de Pedro Carneiro e André Sier (Space untitled), um espectáculo multimédia criado propositadamente para a ocasião. [É a desterritorialização e a diversidade pós-modernas omnipresentes]. Mas é sobretudo nos programas dos concertos, que se transmitem essas mesmas sensações, ora de forma mais ou menos óbvia, ora subtilmente, conferindo uma identidade singular ao Festival. A ilha enquanto espaço de isolamento e de preservação é aqui talvez a metáfora mais comum e percorre transversalmente vários programas: um afastamento que contribuiu para o desenvolvimento de características peculiares nas tradições e convenções musicais, potenciando o aparecimento de repertórios, estilos e perspectivas diferenciadas.
Casos como os das tradições populares irlandesa e escocesa que Jordi Savall  e Andrew Lawrence King nos revelam, o fascínio da música veneziana celebrada pelo Divino Sospiro, os sedutores ritmos e melodias de Astor Piazzolla redescobertos pelo Opus Ensemble e a própria peculiaridade de Maria João e Mário Laginha entre o mundo da
música improvisada são apenas alguns destes casos. Ilha é também sinónimo de refúgio, da evasão à agitação quotidiana, muitas vezes associada à noite, mas também ao tema do amor, terreno ou celeste, transversal a toda a história da Música (quiçá a toda a história da Humanidade).
Elemento de transformação, potenciando a transcendência, o recolhimento reflecte-se no cunho devocional de algumas das mais comoventes páginas da literatura musical sacra, como as que aqui propõem os agrupamentos do Orfeão de Leiria, mas também no carácter reservado de alguma da escrita para formações de câmara, esfera de intimidade onde grande parte das vezes se encontra mais vincada a personalidade dos compositores, por oposição à sumptuosidade das estruturas sinfónicas (…)» (Sobral Cid, M. 2011). Eis os tão decantados fluxos culturais que se importam/exportam numa cidadania local, regional e internacional. 

A imensurável criação
No seu primeiro festival como director artístico (escrevera notas para programas em várias edições anteriores e crítica dos concertos na imprensa de Lisboa e Antena 2 da RDP, Radiodifusão Portuguesa), Miguel Sobral Cid, inspirava-se em A imensurável Criação: «A programação da presente edição do Festival Música em Leiria tem como linha temática orientadora a ideia da ilimitada dimensão da criação. Múltiplas perspectivas de como pode ser proposto o objecto artístico, neste caso a obra musical, são aqui apresentadas num convite à reflexão sobre o processo criativo e ao entendimento mais alargado da criação musical, sem nunca perder de vista o objectivo primeiro deste evento, a fruição musical propriamente dita. Ao longo de treze programas diferentes (dezasseis espectáculos), diversas vertentes programáticas serão reconhecidas, qualquer uma delas identificando-se de alguma forma com a orientação proposta» (Sobral Cid, M. 2002).
E numa inspiração eminentemente pós-moderna, com todos os condimentos filosóficos mas expurgada de exuberâncias, tal a orientação que tipifica esta Obra, exalta a liberdade criativa: «Ao associarmos o conceito de liberdade ao processo de criação musical somos quase de imediato levados a pensar em espontaneidade e, consequentemente, em improvisação. Na verdade, a improvisação, enquanto processo em que o músico/intérprete se serve da sua espontaneidade para elaborar, pelo menos na sua forma final, a obra musical, apresenta-se como o mais paradigmático caso de liberdade criativa. Neste campo reconhece-se a preponderância do Jazz, se bem que outras formas musicais, compreendam igualmente, práticas de improvisação» (Sobral Cid, M. 2002).
Os mundos da arte são constituídos por uma pluralidade de intervenientes onde se
destacam dois lugares limite: os criadores que em percursos variáveis mais ou menos versáteis e intermutáveis, procuram sempre a sua singularidade artística e os outros que “criam” o criador dentro do campo da criação, como por exemplo os críticos, os comissários ou os organizadores, os marchands, os programadores. Enfim, toda uma série de intermediários culturais de quem os criadores dependem para a visibilidade/viabilidade das suas carreiras e que, na sua função de divulgação, consagram os artistas como se auto-consagram a si próprios (na singularidade que também eles detêm enquanto decisores). Nestes protagonistas se centra boa parte da mediação entre públicos e organizações. Sejam eles os próprios directores artísticos, sejam associações, empresas ou sujeitos autónomos a trabalharem formal ou informalmente em rede. Pois no Festival Música em Leiria, como noutras vertentes da animação proporcionada pelo OLCA, o processo é também este. 

Os accionistas da Cultura
Houve desde o primeiro instante a convicção de que se pode passar sem os grandes auditórios se a comunidade alargada dispõe dum tão vasto acervo de espaços naturais, igrejas, castelos, praças, recantos, etc., uma diversidade eminentemente pós moderna.

Entretanto o prestígio do Festival alargou-se, se os grandes nomes do mundo passaram “por aqui” e querem voltar, as co-produções com instituições prestigiadas como o Teatro Nacional de São Carlos, a Companhia Nacional de Bailado, o Hot Club de Lisboa, a Casa da Música, e os acordos muito especiais com a Fundação Calouste Gulbenkian (exultados aqui na primazia de Leiria na apresentação, por exemplo, do fabuloso bailado AmarAmália, sobre a vida da diva do fado, Amália Rodrigues), passaram a ser regra. Também a crítica internacional passou a estar atenta. E o Festival viu obras de sua encomenda a serem premiadas mundo fora.

Sem esquecer que, beneficiando do facto de ser um evento que ganhou os concursos do Ministério da Cultura, tem o apoio das Câmaras Municipais e da Fundação Gulbenkian, continua a ser eminentemente financiado pelo sector privado e público da economia.
Ângela Pereira vê assim esta obra: «O Orfeão de Leiria é música! O Orfeão de Leiria é dança! Tem contribuído muito para uma divulgação e conhecimento da música e da dança, cuja expressão mais concreta de actuação se materializa no Festival anual, Música em Leiria. Levou-nos ao conhecimento dos compositores de música erudita clássica, contemporânea e jazz. Deu espaço aos intérpretes e músicos portugueses e proporcionou-nos momentos de prazer musical e estético único. Jamais me esquecerei do espectáculo AmarAmália que tocou tanta gente naquela noite maravilhosa. E a oportunidade que criou ao incluir Leiria na digressão anual do Ballet Gulbenkian. O Orfeão de Leiria é pertença da nossa comunidade».

Se Paul Griffiths renomado musicólogo norte-americano, escrevia no jornal The New York Times em 1997 que o Festival Música em Leiria, pela sua temática, se encontrava entre os cinco melhores da Europa, de par com Bergen ou Salzburgo, então está quase tudo dito. Nenhum momento da história, nenhuma crise, justifica que se menorize o exercício espiritual e estético. Ao celebrar-se a 30ª edição consecutiva de Música em Leiria com o preito ao coro fundador, de que são herdeiras todas as estruturas actuais do OLCA, o Festival situa-se entre as realizações mais antigas do país em continuidade, sendo o acontecimento musical que mais forasteiros atrai a toda a região.
Henrique Pinto
Maio 2012